艺乐人物王小帅:一段历史文化的钩沉

  • “风格平稳,也因此平淡”。他的作品没有非主流趣味的人群,也没有抒情化的节奏,更没有风格化的视像经营。他说,只有从那个时代、从极贫的生活中走来的人,才能有如此“良好”的顽疾。
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    那些房子和人,像搁浅的大船

     

     

    2005年的《青红》,2012年的《我11》,到今年的《闯入者》,王小帅聚焦三线的“生命三部曲”一拍就是十年。他回忆,“我的父亲,他对当时的社会就有明显的言语敌视,你确实从他们身上,就看到了很多三线城市的两面,一面是那时候上班也不多,大家时时刻刻聚会;一面是看到他们命运、才华受到的压制,慢慢到了十几年后,每年春节探亲也断了,淡下来后的圈子变成了抱团取暖,变成了他们的经历几乎都是一样的,工资、待遇等。唯一的就是他们下一代孩子谁能考好学校,这种矛盾才会产生。所以,这样的一些人有一个非常强大的共同命运。”

     

    “闯入”这个牵涉几百万人命运的大历史,被时代驱赶到他乡的人们,在建立了生活后又被回乡的渴望反复击打着,变得纠结、神经质、过敏、不可理喻。当他们幸运地成为上帝之选,回到自己一线的故乡,却仍不能很好地重新融入生活。过去和他们纠缠不休,现在又让他们迷惑不已。时代的加速变化让故乡面目全非,他们在其中迷失、孤立,过着与世隔绝的生活。

     

    历史那段长河,在他的记忆里像真空一样存在。“走”或“留”,在“三线故事”里隐约可现,“看到那些房子和人,就真的像一个搁浅的大船”。漂泊、失落,有俯拾皆是的少年奔放,也有成人后回首已成为“财富”的种种起伏。于是,他有了笔下那《薄薄的故乡》,为那份朴素生活和特殊的情感做着最真实的补充。

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